Обломы, мулюры –
архитектурные элементы, различные по своему
поперечному сечению – профилю,
расположенные по горизонтали (на цоколях,
в карнизах,
междуэтажных поясах или тягах, базах
колонн),
иногда по наклонной (в карнизах фронтонов),
кривой (архивольты
арок,
нервюры)
или ломаной (обрамления порталов,
окон) линии. Обломы, широко распространенные
в ордерной
архитектуре, служат для усиления
архитектурного декора, образно-художественной
выразительности тектонической основы здания.
По поперечному сечению обломы делятся на
прямолинейные (полка)
и криволинейные (вал,
гусёк,
каблучок
и др.). Обломы впервые получили применение
в Древней Греции, откуда были заимствованы
зодчеством Древнего Рима, затем Возрождения
и европейской архитектурой последующих эпох.
В современной архитектуре в металлических,
бетонных и деревянных элементах конструкций
употребляется термин профили
(переплеты остекления, обрамления и тяги
на навесных стеновых панелях).
Обмеры – точные измерения
всех элементов архитектурного сооружения
или комплекса с последующей фиксацией их
размера на чертеже. Обмеры – один из основных
источников для реставрации или воссоздания
произведений архитектуры. В архитектуроведении
обмеры – важный материал для анализа закономерностей
построения архитектурной формы.
Овы – (от лат. ovum
– яйцо), ионики – орнаментальный
мотив в виде яйцеобразных выпуклостей, обрамленных
валиками, на капителях
и карнизах
ионического
и коринфского
архитектурных ордеров
Органическая архитектура –
направление в архитектуре XX в. (особенно
распространенное в 30-50-х гг. XX в., в
США и Западной Европе), провозгласившее
своей задачей создание таких произведений,
Форма которых вытекала бы из их назначения
и конкретных условий среды, подобно форме
естественных организмов. Идеи органической
архитектуры, впервые сформулированные в
1890-х гг. американским архитектором Л.
Салливеном, были развиты его учеником Ф.Л.
Райтом. Основу концепции Райта составляла
идея непрерывности архитектурного пространства,
противопоставленная подчеркнутому выделению
его отдельных частей в классицистической
архитектуре; впервые реализована им в так
называемых домах прерий (дом Роби в Чикаго,
1909 г.). полемизируя с техницистскими крайностями
функционализма, противопоставляя ему стремление
к учету индивидуальных потребностей и психологии
людей, органическая архитектура в сер. 30-х
гг. становится одним из ведущих направлений
современной архитектуры. Под воздействием
ее идей сложились региональные архитектурные
школы в скандинавских странах; в США принципы
органической архитектуры использовала так
называемая калифорнийская школа во главе
с Р. Нёйтрой. Во 2 пол. 40-х гг. теория
органической архитектуры была подхвачена
в Италии архитектором Б.Дзеви. После смерти
Райта органическая архитектура окончательно
растворилась среди других направлений архитектуры
60-х гг. Некоторые общие приемы формообразования,
отдельные приемы. Выработанные органической
архитектурой, продолжают широко использоваться
в архитектуре и дизайне.
Ордера архитектурные (от
лат. ordo - порядок) – система конструктивных,
композиционных и декоративных приемов, выражающая
тектоническую логику стоечно-балочной конструкции
(соотношение несущих и несомых частей).
Несущие части: колонна
с капителью,
базой,
иногда с пьедесталом.
Несомые: архитрав,
фриз
и карниз,
в совокупности составляющие антаблемент.
Классическая система
ордеров сложилась в Древней Греции как закрепленная
традицией в нескольких вариантах переработка
деревянной стоечно-балочной конструкции,
применявшейся в строительстве храмов и других
зданий. Основные ордера, получившие название
от греческих племен и областей: дорический,
ионический,
коринфский
(разновидность дорического ордера – тосканский,
коринфского и ионического – композитный).
Прототипом дорического ордера были постройки
с плоским перекрытием по балкам и двухскатной
крышей, крытой соломенной, камышовой (позднее
черепичной) кровлей, прототипом ионического
ордера – постройки с плоской крышей (земляная
кровля поверх сплошного настила из брусьев
или мелкого круглого леса). Оба они встречаются
уже в VI - V вв. до н.э. С IV в. до н. известен
коринфский ордер. Членение ордеров на несущие
и несомые части, связанные системой выразительных
обломов,
сделало ордерную систему к сер. V в. до
н.э. гибким художественным приемом архитектуры
греческой классики. Правила построения ордера
изложены в трактате Витрувия, который в
основу измерения пропорциональных соотношений
отдельных его частей кладет модуль – половину
диаметра ствола колонны у ее основания.
Возможности различного (иногда даже условного)
применения ордера для характеристики других
архитектонических систем (например, стены)
во многом обуславливают индивидуальность
древнегреческих построек в эпоху классики,
а также широкое применение ордеров в различные
исторические эпохи (в архитектуре Древнего
Рима, Возрождения, барокко, классицизма).
В Древнем Риме возникли тосканский и композитный
(коринфские капители сочетаются с ионическими
волютами) ордера. В эпоху Древнего Рима
и позже получили распространение многоярусные
ордерные композиции, ордерное членение стены
с использованием полуколонн и пилястр (известны
еще в Древней Греции). Применялись также
ордера или его отдельные элементы в сочетании
со сводчатыми или арочными конструкциями
(Колизей, древнеримские базилики
и ротонды, арочные колоннады
в эпоху Возрождения). Ордер вызывает
большой интерес архитекторов и теоретиков
эпохи Возрождения (впервые в Италии в XV
в. у Брунеллески). Тщательно изучается Витрувий,
появляются архитектурные трактаты Альберти,
Палладио, Виньолы в Италии, Делорма во Франции
и др. Сравнительно свободное употребление
ордеров в XV веке сменяется более строгим
их применением в XVI в.
Охлупень – бревно с
желобом, венчающее крышу в деревянной архитектуре.
Концы охлупня нередко получают скульптурное
завершение (Конёк).
Иногда охлупни применялись в каменном зодчестве
(например, в средневековой культовой архитектуре
Пскова).
